高朗亭

安庆怀宁名人录

清[公元1774年－1827年，京剧鼻祖]

高朗亭(1774～1827) 艺名月官。清怀宁县城(今安庆市)人。祖籍江苏省宝应县。

早年在杭州、杨州等地演出。乾隆五十五年(1790)率扬州徽班入京之始。嘉庆八年(1803)任三庆班班主，并任北京戏曲艺人的行会组织精忠庙会首。所率三庆班与四喜、春台、和春三班并称为“ 四大徽班”。因其为徽调雄踞北京开了先声，时人誉为“二簧之耆宿”。善演花旦，任班主后即不常演出，偶父登场，给人以“耳目一新、心脾顿豁”之感。在唱腔上吸收京、秦二腔，并将流行歌曲小调加以揉合，为京剧的形成做出重大贡献。能戏很多，仅《傻子成亲》留有剧名。1827年与春台班主陈孔蒸、程御铨一起主持重修北京崇文门外由戏曲艺人自行筹资高设立的安庆义园。

清高宗弘历曾多次观看高朗亭演出，对他的演技备加赞赏。乾隆五十五年(1790年)，为庆祝弘历80寿辰，征调三庆班进京献艺，轰动京师。嗣后，扬州的四喜、春台、和春与三庆四大徽班经常会演于北京的广德楼、千篇一律秒楼、三庆园和庆乐园等著名戏园，而高朗亭之三庆班始终居于领衔地位，誉为“京都第一”。

高朗亭38岁时被清廷内务府委为“精忠庙”会首，负责解决伶界纠纷，筹建梨园益事业。高朗亭大半生是在北京度过的，历经乾隆、嘉庆、道光三朝，正是京剧孕育形成的时期。他从汉剧、秦腔、楚腔、昆剧等剧种及民歌中汲取营养，丰富和发展了徽剧的表演形式和声调唱腔，培养了陈喜官、邱玉官、苏小三、双凤官、沈霞官和沈翠林等著名旦角，为促进徽剧向京剧演变作出了贡献。

清乾隆五十年（1790），高宗弘历80寿辰，高朗亭应聘率安庆班到北京献艺，以安庆花部合京、秦两腔，更其班名“三庆”，诸腔并奏，令人耳目一新。三庆班的演出，轰动京师。此次进京，不仅打破了昆腔长期独占京都剧坛的局面，而且引来了“四喜”“和春”“春台”等徽班的相继进京，合称“四大徽班”。高朗亭的三庆班始终居领衔地位，被誉为“京都第一”。高38岁时，被清廷内务府委为北京艺人行会组织“精忠庙”会首，负责解决伶界纠纷，筹办梨园公益事业。著名艺人高朗亭率三庆徽班进京，不久便出现四大徽班誉满京城的盛况，也就形成了与雅部争雄的局面。

2008年4月，听说扬州京剧团要恢复演出，这对喜欢京剧的扬州人来说不啻是个好消息。谈到京剧，成就最高者当数梅翁。梅翁者，兰芳者也，国剧泰斗，泰州人。扬泰一家姑且不论，其祖母曹氏，系扬州宦家女，梅翁和扬州当脱不了干系的。按现在的说法，他身上有25%的扬州血统。说梅兰芳是扬州人或许有些牵强，但另外一名扬州人对京剧发展作出的贡献却不能不提，他就是高朗亭。

高朗亭是中国京剧鼻祖，乃不争之事实。高朗亭的家乡在扬州宝应，是中国著名的荷藕之乡。高朗亭小时候就住在宝应北门外，靠近福元庵。福元庵是安徽会馆，常有一些安徽商人在此搭台唱二簧调，高朗亭童年时候便常在庵内“蹭戏”，特别是旦角的表演，他摹仿得维妙维肖，每次总笑得小伙伴们前仰后合。有一次，高在“蹭戏”时被戏班的老板余老四抓住，要他唱一段。生性聪慧的高朗亭随即唱了一段偷学的徽调，令余老四大为赞赏，当下便收为徒弟，取艺名“月官”。

从此，不满十岁的高朗亭便告别故乡宝应，随戏班四处演出，开始了舞台表演艺术的生涯。高朗亭进戏班后主工的还是他喜欢的旦角，由于他基础好，加上他扮相俊俏，嗓音清脆，表演富有灵气，十多岁便在扬州及杭嘉湖一带走红，到16岁时已是“色艺双绝”。清人问津渔者《消寒新咏》云：“……尝与双凤、霞龄等扮勾栏院妆，青楼无出其上者……”高朗亭演技之高，可见一斑。

　　同名人物：

高朗亭 (1913～1994) 中国人民解放军少将陕西省延安延川县 [当代]

　　同年(公元1774年)出生的名人：

郭鸣高 (1774～1842) 福建省泉州市德化县

余步云 (1774～1842) 四川省广安市广安区

王杞薰 (1774～1832) 广东省梅州市兴宁市

赵遫 (1774～1839) 河南省焦作市修武

高澍然 (1774～1841) 福建省南平市光泽县

　　同年(公元1827年)去世的名人：

朱松龄 (?～1827) 广东省清远市清新区

李林松 (1770～1827) 上海市闵行区

爱新觉罗·奕纲 (1826～1827) 北京市东城区